كيف تبدأون التأليف الموسيقي على البيانو؟

يعتمد معظم كبار المؤلفين الموسيقيين، قديماً وحديثاً، على البيانو بصورة أساسية في تأليف أعمالهم. وتخيّلوا إمكان توزيع سيمفونية كاملة على البيانو بمنتهى الدقة والبراعة، كما فعل المؤلف الموسيقي الكبير فرانتس ليست عندما وزّع السيمفونية الخامسة لبيتهوفن على البيانو، وكان ذلك من أبرز إنجازاته في العزف على البيانو والتأليف الموسيقي.

لذلك يُعد البيانو آلة أساسية ورئيسية في الأوركسترا، إذ تعتمد عليه كل أوركسترا في ضبط آلاتها. ولا شك أنكم استمعتم إلى أشهر الأغنيات العالمية في توزيعاتها على البيانو، وأنكم تتطلعون إلى عزفها بأنفسكم أو إلى تأليف أغنية أو مقطوعة موسيقية خاصة بكم.

فلنتعرّف معاً إلى المفاتيح الأساسية للإبداع والتأليف الموسيقي.

كما نعلم، يتكوّن السلم الموسيقي من سبع درجات، ولكل درجة تآلف ثلاثي يتكوّن من ثلاث نغمات ويُسمّى التآلف الطبيعي، مثل: دو، مي، صول؛ وري، فا، لا؛ ومي، صول، سي؛ وفا، لا، دو؛ وهكذا. وقد يكون هذا التآلف كبيراً أو صغيراً.

عندما يتكوّن التآلف من أربع نغمات، مثل صول، سي، ري، فا، نسمّيه تآلفاً سُباعياً. وقد يكون سُباعياً كبيراً أو صغيراً أو ناقصاً أو شبه صغير أو نصف ناقص، أو تآلف سُباعي المهيمنة عندما يُبنى على الدرجة الخامسة.

وعندما يتكوّن من خمس نغمات، نسمّيه تآلف التاسعة، مثل دو، مي، صول، سي بيمول، ري؛ إذ توجد 9 نغمات من دو إلى ري. وعندما يتكوّن من 6 نغمات، مثل ري، فا، لا، دو، مي، صول، نسمّيه تآلف الحادي عشر، ثم نصل إلى تآلف الثالث عشر، الذي يتكوّن من 7 نغمات، مثل مي، صول، سي، ري، فا، لا، دو.

هذه هي طبيعة التآلفات في الموسيقى؛ فعندما تستمعون إلى الموسيقى الكلاسيكية مثلاً، ستجدون أن بنيتها تقوم على هذه التآلفات.

أما لتعلّم التأليف، فأنصحكم باختيار مقطوعة محددة من الموسيقى الكلاسيكية وتحليلها وفقاً للتآلفات التي تقوم عليها.

ويتطلب ذلك، بالطبع، الاستعانة بمعلّم موسيقى متمرس. فمن خلال تحليل المقطوعة، ستتمكنون من فك رموز بنيتها الموسيقية.

مثال: لديّ عمل موسيقي مكتوب في مقام لا بيمول الكبير، وهو فالس بإيقاع راقص ثلاثي.

ألّفت هذا الفالس وفق قاعدة أساسية بسيطة؛ فوضعت فكرة موسيقية، أي لحناً بسيطاً، لليد اليمنى، ثم أضفت باليد اليسرى الهارموني المناسب لهذا اللحن. وبدأت بعزف المقطوعة على الدرجة الأولى من المقام، المعروفة باسم التونيك، أي الوضع الأساسي للتآلف.

ويعني ذلك عزف لا بيمول، دو، مي بيمول، ثم الانتقال إلى الدرجة الخامسة، أي المهيمنة، التي تتكوّن من مي بيمول، صول، سي بيمول. بعد ذلك انتقلت إلى الدرجة الرابعة، المؤلفة من ري بيمول، فا، لا بيمول. وتجدر الإشارة إلى أن الدرجتين الخامسة والرابعة تنتميان إلى مقام لا بيمول الكبير. ويأتي فهم هذا المفهوم من دراسة السلالم الكبيرة والصغيرة، إلى جانب السلالم الناقصة والزائدة وسلّم السابعة المهيمنة.

وبعد تحديد هاتين الدرجتين، الخامسة والرابعة، استعنت بالتآلف الصغير النسبي لكل منهما. فللدرجة الخامسة، المؤلفة من مي بيمول، صول، سي بيمول، تآلف صغير نسبي هو دو، مي بيمول، صول، أي تآلف دو الصغير.

أما الدرجة الرابعة، ري بيمول، فا، لا بيمول، فتآلفها الصغير النسبي هو سي بيمول، ري بيمول، فا، أي تآلف سي بيمول الصغير. وبالنسبة إلى الدرجة الأولى، المكتوبة بدليل المقام نفسه، وهي لا بيمول، دو، مي بيمول، فتآلفها الصغير النسبي هو فا، لا بيمول، دو، أي تآلف فا الصغير.

بهذه الطريقة، بنيت هذه المقطوعة الموسيقية البسيطة على ثلاثة تآلفات كبيرة وثلاثة تآلفات صغيرة نسبية لها. ولمعرفة التآلف الصغير النسبي، يكفي الرجوع بمقدار بُعد ونصف من النغمة الأولى في التآلف الكبير.

لنأخذ تآلف دو الكبير مثالاً: ارجعوا بمقدار بُعد ونصف؛ فمن دو إلى سي نصف بُعد، ومن سي إلى سي بيمول نصف بُعد آخر، ومن سي بيمول إلى لا نصف بُعد إضافي. وهكذا تصلون إلى تآلف لا الصغير، وهو التآلف الصغير النسبي لدو الكبير ويحمل دليل المقام نفسه.

الخلاصة:

من خلال هذا الشرح المبسّط، يمكنكم الاستفادة من المفتاح الأول للتأليف: ابدؤوا بدراسة النظرية الموسيقية، ثم اختبروا فهمكم بتحليل إحدى المقطوعات الكلاسيكية، وبعد ذلك ابدؤوا بتأليف عمل مشابه بأبسط صورة ممكنة.

كما يسهم الاستماع المنتظم إلى الموسيقى الكلاسيكية في صقل أذنكم الموسيقية وتنمية حساسيتها؛ فالموسيقى الكلاسيكية، كما ذكرت سابقاً، هي أمّ الموسيقى كلها، ومنها نشأت أنماط متعددة مثل الجاز والبوب والروك وغيرها…

إذا كانت هناك أغنية تحبونها، فابحثوا عن نوتتها الموسيقية عبر الإنترنت، ثم حلّلوها واعزفوها. بهذه الطريقة ستكتسبون خبرة واسعة في مجال التأليف.

ويمكنكم أيضاً قراءة العديد من كتب التأليف الموسيقي الغنية بالفوائد، إذ يتاح تنزيل جزء كبير منها مجاناً عبر الإنترنت.

مقالات ذات صلة:

• مدخل إلى فهم التأليف الموسيقي