مقابلة مع Alfred Fuentes من House of Pianos حول كيفية اختيار البيانو المناسب

كثيراً ما يسألني البالغون المبتدئون في تعلّم البيانو عن أفضل آلة يمكنهم شراؤها. وأنصحهم دائماً بالتواصل مع Alfred من House of Pianos، فهو بلا شك المستشار الأكثر تخصصاً ودرايةً بالبيانو في الشرق الأوسط.

وقد تفضّل بقبول إجراء هذه المقابلة لمساعدتكم على اختيار الآلة الأنسب.

Celine Gaurier-Joubert:

Alfred، أنت بلا شك مستشار البيانو الأكثر موثوقيةً في الشرق الأوسط. حدّثنا عن خلفيتك، وكيف حققت هذا النجاح الاستثنائي؟

Alfred Fuentes:

شكراً لك على كلماتك الطيبة. ومع ذلك، أفضّل ألا أُوصَف بأنني المستشار الأكثر تخصصاً ودرايةً بالبيانو في الشرق الأوسط. وأعتقد بكل تواضع أن هناك كثيرين أفضل مني؛ ومنهم من درسوا علم الموسيقى أو أصول التدريس، وحَمَلة درجات الماجستير في الموسيقى، ومن لديهم عقود من العروض الموسيقية الحية، وغيرهم. بل يمكنني أن أذكر بعض الأصدقاء المقرّبين الذين أستطيع القول بثقة إنهم أوسع مني درايةً وخبرةً تخصصية. لكنهم، لشدة تواضعهم، يميلون إلى الابتعاد عن مثل هذا التقدير، حتى ضمن دائرة أصدقائهم من الخبراء.

لكنني أقبل أن أُوصَف بأنني ممن يمكن تصنيفهم «مناصرين للبيانو». فهذا هو المصطلح الذي أفضّله، لأنه يشير إلى مسيرة متواصلة من الترويج لآلات البيانو والاكتشاف المستمر لجمال هذه الآلة الموسيقية. أما في ما يتعلق بمهاراتي في تقديم المشورة بشأن البيانو، فقد تلقيت تدريباً في ألمانيا من كل من Bluthner Pianofortefabrik وSteinway & Sons، في مناسبتين منفصلتين. وتتبع كلتا الشركتين الألمانيتين منهجاً منظماً في التدريب.

أنتمي إلى الجيل الثاني من عائلة من الموسيقيين وعشاق الموسيقى. فقد كانت والدتي وجدتي لأمي معلمتَي موسيقى ومرتلتين، وكان والدي مهندس صوت في صناعة السينما. أما شقيقي الأكبر، وهو كاهن كاثوليكي درس الموسيقى بمستوى متقدم، فيؤلف الترانيم الكنسية منذ 3 عقود، وقد أُعيد توزيع ألحانه لتناسب لغات مختلفة في جنوب شرق آسيا. وبالنسبة إليّ، فقد كنت موسيقياً متعدد المهارات منذ سن 16 عاماً (وأبلغ الآن 50 عاماً)، وقدّمت عروضاً في Hong Kong وKorea وSingapore وMalaysia وManila، وبالطبع في Dubai. وعندما انضممت إلى House of Pianos، أُتيحت لي فرصة الاعتزال من العزف ضمن الفرق الموسيقية والتركيز، إن جاز التعبير، على «تسليم الشعلة» إلى الجيل الأصغر. ويطلق عليّ مالك شركتنا، من باب المودة، لقب ديناصور، إلى جانب موسيقي شهير (ينتمي إلى حقبة أقدم من عصور ما قبل التاريخ).

أما النجاح الاستثنائي، فيمكن القول إن إدارة House of Pianos-UAE هي التي حققته. فقد أسهمت الفطنة التجارية الحادة والعمل الجاد والانفتاح الذهني والعناية الإلهية في نجاح المالك، Mr Shavkat Mamadjonov. أما أنا، فأكتفي بمسايرة هذه الموجة بسعادة.

Celine Gaurier-Joubert:

لعلّك كثيراً ما تقابل زواراً يدخلون House of Pianos ويسألون عن البيانو الأنسب لهم. فما أول المعايير التي تتحقق منها لتوجيههم إلى الخيار الصحيح؟

Alfred Fuentes:

أطلب منهم أولاً تجربة آلات البيانو لدينا والتعرّف إلى إحساس كل آلة، سعياً لاكتشاف رابط موسيقي معها. فآلات البيانو تُصنع بطرق مختلفة وتختلف أصواتها، حتى ضمن العلامة التجارية والصنع والطراز نفسها. وفي هذه المرحلة، لا أقدّم عرضاً ترويجياً للبيع. وبصفتي مناصراً للبيانو، أتيح للجميع فرصة التعرّف إلى درجات الجمال المتنوعة لهذه الآلة.

وفي مرحلة لاحقة، عندما أشعر بأنهم مستعدون لاتخاذ القرار، أعتبر تقييم الوالدين و/أو معلّم البيانو للطالب المعيار الأول والأساسي. فمعلّم البيانو المتمرس والمتفاني يستطيع استشراف مستوى المهارة الذي قد يبلغه الطالب وتقدير مدى اهتمامه بتعلّم البيانو. ومن وجهة نظري، يمثّل ذلك نحو 50% إلى 60% من عملية اتخاذ القرار.

أما المعيار الثاني فهو الميزانية بالطبع. وبصرف النظر عن سعر البيانو قيد الاختيار، يُعد شراء البيانو استثماراً – ومن المثالي أن يمتد هذا الاستثمار عبر الأجيال. تخيّل أنك تصبح جداً أو جدة في المستقبل وتخبر حفيدك الصغير بأن أمه أو أباه كان يعزف على البيانو نفسه وفي العمر نفسه الذي يبلغه الآن – ألن تكون تلك ذكرى لا تُنسى؟ عندما تستثمر في بيانو، فأنت لا تستثمر فيه مواردك المالية فحسب، بل تودع فيه أيضاً ذكريات عزف طفلك (وأحفادك) لألحان جميلة عليه.

ومن الأفضل أن يتم هذا الاستثمار برؤية طويلة الأمد.

أما البالغون الذين يشترون البيانو، فتكون معاييرهم أوسع نطاقاً، وتشمل بعض الجوانب الإضافية مثل الجرس أو الخصائص النغمية، وحساسية اللمس ودقة استجابة آلية البيانو، ومدى شهرة العلامة التجارية، وحتى السمات الجمالية للبيانو، بما في ذلك مدى انسجامه مع التصميم الداخلي لمنازلهم، وغيرها.

Celine Gaurier-Joubert:

في House of Pianos، تمثّل بصورة أساسية كلاً من Steinway & Sons وBluthner، وهما تنتجان آلات استثنائية. ما الفرق الرئيسي بينهما؟ وهل تجمعهما أوجه تشابه؟

Alfred Fuentes:

لنبدأ بأوجه التشابه: كلتاهما ألمانيتان، وكلتاهما تشتهران بالجودة، وقد تأسستا معاً في عام 1853. أما أوجه الاختلاف فعديدة. وبصورة عامة، تكمن في فلسفتيهما المتميزتين في التصنيع والتسويق، وهذا رأيي بناءً على ما لاحظته.

من حيث تصميم الآلية الداخلية، أي المفاتيح والمطارق والأوتار وآلية الحركة، تميل آلات Bluthner إلى أن تكون آلات البيانو الألمانية «المحافظة». فبعد أن حققت «نغمتها الذهبية» المنشودة والمشهورة، ظل هيكلها الداخلي من دون تغيير يُذكر نسبياً. أما Steinway & Sons، فتميل إلى اتباع نهج أكثر تطوراً في آليتها الداخلية، وتفخر بما لا يقل عن 1,200 براءة اختراع في مجال التصميم. وينعكس هذا الاختلاف الداخلي في مزيد من الخصائص المميزة على صعيد صياغة النغمات وتضخيم الصوت. ففي صياغة النغمات، تتسم مفاتيح Bluthner بطابع أكثر أساسية، ولذلك تمثل تحدياً أكبر حتى لعازفي الحفلات، بينما تميل مفاتيح Steinway إلى تعزيز قدرة العازف على صياغة النغمات. أما من ناحية تضخيم الصوت، فأحب أن أطلق على Bluthner اسم «لاعبة الفريق»، إذ تتساوى لديها قوة تضخيم الأوكتافات المنخفضة والمتوسطة والعالية، ما يجعلها ملائمة للعزف إلى جانب آلات أخرى مثل الفلوت والتشيلو والأوبوا والكمان. وفي المقابل، أحب أن أطلق على Steinway اسم «النجمة المتألقة»، لما تتمتع به من صوت فخم وآليات حركة مطوّرة. بل إن بعض عازفي الحفلات أقرّوا قائلين: «أحياناً تعزف Steinway أفضل من العازف نفسه». وعندما تُعزف Steinway ضمن أوركسترا، أو ببساطة إلى جانب أي آلات أخرى، فإنها تجعل الجميع يدركون أن الأضواء ينبغي أن تكون مسلطة عليها.

أما من حيث التصميم الخارجي، فكلاهما قادر على ابتكار آلات بيانو كبيرة مبهرة. إذ يقدّم Bluthner كل شيء، بدءاً من الطرز الكلاسيكية وصولاً إلى آلات البيانو الكريستالية الشفافة بالكامل، بينما يبتكر Steinway آلات بتصاميم تقليدية مزخرفة وأخرى كبيرة مرصّعة بكريستال Swarovski.

Celine Gaurier-Joubert:

يستطيع عازفو البيانو المتقدمون اتخاذ قرارهم بأنفسهم، إذ يمكنهم تجربة الآلة. لكن كيف يختار المبتدئون؟ وهل يعتمد اختيارهم بالكامل على توصيتك؟

Alfred Fuentes:

القرار الأمثل للمبتدئين هو القرار المستند إلى توصية معلّم البيانو. فبائع البيانو لا يتفاعل مع المشتري سوى لبضع دقائق، بينما يعرف معلّم البيانو الطالب معرفة أعمق. لذلك، ينبغي لبائع البيانو الجيد أن يحاول على الأقل طرح الأسئلة المناسبة، في الوقت القصير المتاح له، لتحديد البيانو الأنسب للمشتري.

Celine Gaurier-Joubert:

ما العلامات التجارية الأخرى التي تبيعها وتقدّرها بصورة أساسية؟

Alfred Fuentes:

توفّر House of Pianos أيضاً علامة Kurzweil. وتتميز لوحات المفاتيح الاحترافية فيها بعيّنات صوتية مذهلة، وهي مثالية للعروض الحية مع الفرق الموسيقية. ومن بين علامات البيانو الأخرى، يعجبني أيضاً صوت C. Bechstein لما يتميز به من نغمة مرهفة. كما أنه ينسجم مع المزاج العام لعزفي: ناعم، ولحني، ومرهف.

Celine Gaurier-Joubert:

كثيراً ما يعتقد الناس أنهم لا يحتاجون إلى البدء بآلة جيدة لأنهم لا يتمتعون بعد بالمهارة الكافية لاستحقاقها. ما رأيك في ذلك؟

Alfred Fuentes:

إذا كان المشتري بالغاً، فعليه أن يبدأ بعقلية طويلة الأمد. فموسيقى البيانو تحظى بجاذبية عالمية وتمنح شعوراً بالرضا. وليس من المستبعد أن تشتري آلة دون المستوى، ثم تدرك بعد فترة وجيزة أنك بحاجة إلى اقتناء آلة جيدة.

Celine Gaurier-Joubert:

من المؤسف أن أعداداً متزايدة من الناس تتجه إلى آلات البيانو الرقمية. هل يمكنك أن تحدّثني عن مزايا هذا القرار وعيوبه؟

Alfred Fuentes:

قد يستفيد المبتدئون الصغار، الذين ما زالوا يتعرّفون إلى القراءة الوهلية للنوتة الموسيقية، من شراء بيانو رقمي. لكن مع تقدمهم وتطور مهاراتهم في صياغة النغمات، سيحتاج الطلاب إلى الانتقال إلى بيانو حقيقي. وعادةً ما ينتقل الطلاب الجادون من البيانو الرقمي إلى البيانو الحقيقي الأكوستيك بعد 1 إلى 2 سنة من دروس البيانو. غير أن معلّمي البيانو الكلاسيكي «المتشددين في التمسك بالأصول» لا يستحسنون البيانو الرقمي؛ فمن وجهة نظرهم، يجب أن يعزف الطالب على بيانو أكوستيك منذ أول يوم.

Celine Gaurier-Joubert:

غالباً ما يقلق المبتدئون من القيام باستثمار كبير. كيف تتعامل مع هذا القلق؟

Alfred Fuentes:

بكل صراحة، إنه استثمار كبير، لكن حصاد من يستثمرون في تعلّم البيانو وفير. وبوجه عام، يدرك من يختارون البيانو آلةً موسيقية منذ البداية أن التدريب عليه يتطلب استثماراً أعلى من المتوسط مقارنةً بالآلات الأخرى. ولا يشير مصطلح الاستثمار هنا إلى الموارد المالية المخصصة للشراء فحسب، بل الأهم من ذلك إلى سنوات التعلّم والممارسة المتفانية – وهذا هو الاستثمار الضخم حقاً!
وقد وصفته بأنه «وفير» لأن من يتلقون تدريباً سليماً على البيانو يميلون إلى أن يصبحوا المؤدين الرئيسيين. ففي أوركسترا الموسيقى الكلاسيكية مثلاً، يجلس عازف البيانو في قلب المسرح، وفي موسيقى الجاز أو الموسيقى الشعبية، غالباً ما يصبح عازفو البيانو قادة الفرق الموسيقية.
أما من يتعلّمون البيانو للاستمتاع الشخصي، فيسهّل لهم التدريب السليم فهم الآلات الأخرى. فمع الوقت، يدرك متعلمو البيانو أن اليد اليسرى تعادل موسيقياً، إلى حد ما، الغيتار عند عزف التآلفات، أو أنها تمثل مصاحبة الباص أو تحل محل آلة من قسم الإيقاع، بينما تؤدي اليد اليمنى، التي تعزف اللحن، دور فلوت أو أوبوا أو كمان منفرد، أو دور الصوت البشري.

Celine Gaurier-Joubert:

بعد تقديم المشورة الفنية، ما توصيتك الأخيرة لضمان استمتاع عازف البيانو تماماً بالعزف على آلته الجديدة؟

Alfred Fuentes:

أمران: أن تحب معلّم البيانو، وأن تعزف على البيانو دائماً، مهما كانت الظروف.

معلّم البيانو هو في الحقيقة حارس منجم من المعارف الموسيقية الثمينة، التي عُزفت وحُلّلت واختُبرت وتناقلتها الأجيال. واعزف على البيانو دائماً! فقد قال لي معلّم الموسيقى منذ زمن بعيد: كلما أكثرت من العزف على البيانو، ازدادت الألحان المنبعثة منه عذوبة.