كيف تختارون البيانو المناسب؟

حوار مع ألفريد فوينتس من House of Pianos حول اختيار البيانو المناسب

كثيراً ما يسألني البالغون المبتدئون في تعلّم البيانو عن الآلة الأنسب لشرائها. وأوصيهم دائماً بالتواصل مع ألفريد من House of Pianos، فهو بلا شك أكثر مستشاري البيانو خبرةً في الشرق الأوسط.

وقد وافق مشكوراً على إجراء هذا الحوار لمساعدتكم في اختيار الآلة الأنسب.

سيلين غورييه-جوبير:

ألفريد، لا شك أنك أكثر مستشاري البيانو موثوقيةً في الشرق الأوسط. حدّثنا عن خلفيتك، وكيف حققت هذا النجاح الاستثنائي؟

ألفريد فوينتس:

شكراً لك على كلماتك الطيبة، لكنني أتحفّظ على وصفي بأنني أكثر مستشاري البيانو خبرةً في الشرق الأوسط. أؤمن بكل تواضع بأن كثيرين يفوقونني خبرةً، ومنهم المتخصصون في علم الموسيقى والتربية الموسيقية، والحاصلون على درجات الماجستير في الموسيقى، وأصحاب الخبرة الممتدة لعقود في الأداء الموسيقي الحي، وغيرهم من أصحاب الخبرات المماثلة. ويمكنني أن أذكر عدداً من أصدقائي المقرّبين الذين أرى بثقة أنهم أكثر خبرةً مني، لكن تواضعهم يجعلهم يعزفون عن مثل هذا التقدير، حتى بين أصدقائهم من الخبراء.

أما الوصف الذي أقبله فهو أنني «نصير البيانو». أحب هذا التعبير لأنه يشير إلى مسيرة متواصلة من الترويج للبيانو والاكتشاف المستمر لجمال هذه الآلة الموسيقية. وفي ما يتعلق بمهاراتي في تقديم الاستشارات، تلقيت تدريباً في ألمانيا من كل من Bluthner Pianofortefabrik وSteinway & Sons، كلٌّ منهما على حدة. وتتبع الشركتان الألمانيتان منهجاً منظماً في التدريب.

أنتمي إلى الجيل الثاني من عائلة تضم موسيقيين وشغوفين بالموسيقى. كانت والدتي وجدتي لأمي معلّمتَي موسيقى ومرتلتين، بينما عمل والدي مهندس صوت في صناعة السينما. أما شقيقي الأكبر، وهو كاهن كاثوليكي تلقّى دراسات موسيقية متقدمة، فيؤلف الترانيم الكنسية منذ ثلاثة عقود، وقد أُعيد توزيع ألحانه لتناسب لغات مختلفة في جنوب شرق آسيا. أما أنا، فأنا موسيقي متعدد المهارات منذ سن 16 عاماً، وأبلغ الآن 50 عاماً، وقدّمت عروضاً في هونغ كونغ وكوريا وسنغافورة وماليزيا ومانيلا، وبالطبع في دبي. وعندما انضممت إلى House of Pianos، أُتيحت لي فرصة التوقف عن العزف مع الفرق والتفرغ، إن صح التعبير، لنقل خبرتي إلى الجيل الأصغر. ويطلق مالك شركتنا عليّ وعلى موسيقي مرموق آخر، من باب المودة، لقب «الديناصور»؛ مع أن ذلك الموسيقي ينتمي إلى حقبة أقدم من عصور ما قبل التاريخ.

أما النجاح الاستثنائي، فيُنسب في الحقيقة إلى إدارة House of Pianos-UAE. فقد أسهمت الفطنة التجارية الثاقبة والعمل الجاد والانفتاح، إلى جانب العناية الإلهية، في نجاح مالك الشركة، السيد شوكت مامادجونوف. أما أنا فأكتفي، بكل سرور، بمواكبة هذه الموجة.

سيلين غورييه-جوبير:

لا بد أنك تقابل كثيراً من زوار House of Pianos الذين يسألون عن البيانو الأنسب لهم. ما أول المعايير التي تنظر إليها لإرشادهم إلى الاختيار الصحيح؟

ألفريد فوينتس:

أطلب منهم أولاً تجربة آلات البيانو لدينا والتعرّف إلى إحساس العزف على كل منها، لعلهم يجدون صلة موسيقية خاصة بإحداها. فلكل بيانو طابعه وصوته، حتى بين آلات متطابقة في العلامة التجارية والشركة المصنّعة والطراز. ولا أحاول إقناعهم بالشراء في هذه المرحلة؛ فبوصفي نصيراً للبيانو، أتيح للجميع فرصة التعرّف إلى أوجه الجمال المتنوعة في هذه الآلة.

في مرحلة لاحقة، عندما أشعر بأنهم مستعدون لاتخاذ القرار، يكون المعيار الأول والأساسي هو تقييم الوالدين أو معلّم البيانو، أو كليهما، للطالب. فمعلّم البيانو المتمرس والمتفاني يستطيع استشراف مستوى المهارة الذي قد يبلغه الطالب وتقدير مدى اهتمامه بتعلّم البيانو. وفي رأيي، يشكّل ذلك نحو 50% إلى 60% من عملية اتخاذ القرار.

أما المعيار الثاني فهو الميزانية بالطبع. وبصرف النظر عن سعر البيانو قيد الاختيار، يظل شراؤه استثماراً يُفترض أن يمتد أثره عبر الأجيال. تخيلوا أن تخبروا أحفادكم الصغار مستقبلاً بأن والدتهم أو والدهم كان يعزف على البيانو نفسه في مثل عمرهم؛ ألن تكون ذكرى لا تُنسى؟ عندما تستثمرون في بيانو، لا تستثمرون فيه مواردكم المالية فحسب، بل تربطونه أيضاً بذكريات أطفالكم وأحفادكم وهم يعزفون عليه ألحاناً جميلة.

لذلك، من الأفضل النظر إلى شراء البيانو بوصفه استثماراً طويل الأمد.

أما البالغون الذين يشترون البيانو، فتتسع لديهم معايير الاختيار لتشمل لون الصوت وخصائصه، وإحساس لوحة المفاتيح، ومدى استجابة آلية البيانو ودقتها، ومكانة العلامة التجارية، فضلاً عن جمال التصميم ومدى انسجامه مع الديكور الداخلي للمنزل، وغيرها من الاعتبارات.

سيلين غورييه-جوبير:

تعمل في House of Pianos سفيراً لعلامتي Steinway & Sons وBluthner بالدرجة الأولى، وكلتاهما تصنع آلات استثنائية. ما أبرز الفروق بينهما؟ وهل تجمعهما أوجه تشابه؟

ألفريد فوينتس:

لنبدأ بأوجه التشابه: كلتاهما ألمانيتان، وتتمتعان بسمعة مرموقة في الجودة، كما تأسستا عام 1853. أما الفروق بينهما فعديدة، وتتمثل عموماً في فلسفتيهما المتميزتين في التصنيع والتسويق، وفقاً لرأيي وما لاحظته.

من حيث تصميم الآلية الداخلية، بما يشمل المفاتيح والمطارق والأوتار وآلية الحركة، تميل آلات Bluthner إلى تجسيد النهج الألماني «المحافظ» في صناعة البيانو. فبعد أن توصلت الشركة إلى «النغمة الذهبية» المنشودة التي اشتهرت بها، بقي هيكلها الداخلي من دون تغييرات كبيرة نسبياً. في المقابل، تتبع Steinway & Sons نهجاً أكثر تطوراً في تصميم آليتها الداخلية، وتملك ما لا يقل عن 1,200 براءة اختراع في التصميم. وينعكس هذا الاختلاف الداخلي في خصائص مميزة تتعلق بالاستجابة وقوة إسقاط الصوت. فمن حيث الاستجابة، تتسم مفاتيح Bluthner بطابع أكثر بساطةً ومباشرةً، ولذلك قد تشكّل تحدياً حتى لعازفي الحفلات، بينما تساعد مفاتيح Steinway عازف البيانو على التحكم في أدق تفاصيل الأداء. أما من حيث قوة الصوت، فأحب أن أصف Bluthner بأنها «لاعب الفريق»، إذ تتمتع طبقاتها المنخفضة والمتوسطة والعالية بقوة صوت متوازنة، ما يجعلها منسجمة عند العزف مع آلات أخرى مثل الفلوت والتشيلو والأوبوا والكمان. وفي المقابل، أحب أن أصف Steinway بأنها «نجمة العرض»، لما تتمتع به من صوت فخم وآلية حركة متطورة. وقد أقر بعض عازفي الحفلات بأن «Steinway تعزف أحياناً أفضل من العازف نفسه». وعندما تُعزف Steinway ضمن أوركسترا أو مع أي آلات أخرى، فإنها تعلن بوضوح أن الأضواء ينبغي أن تُسلّط عليها.

أما من حيث التصميم الخارجي، فتستطيع العلامتان ابتكار آلات بيانو ذات ذيل بتصاميم لافتة. وتقدم Bluthner طرزاً تتراوح بين التصاميم الكلاسيكية وآلات البيانو الكريستالية الشفافة بالكامل، بينما تصنع Steinway آلات بتصاميم تقليدية مزخرفة، وصولاً إلى آلات بيانو ذات ذيل مرصعة بكريستال سواروفسكي.

سيلين غورييه-جوبير:

يستطيع عازفو البيانو المتقدمون اتخاذ قرارهم بأنفسهم بعد تجربة الآلة. فكيف يختار المبتدئون؟ وهل يعتمد اختيارهم بالكامل على توصيتك؟

ألفريد فوينتس:

القرار الأمثل للمبتدئين هو الذي يستند إلى توصية معلّم البيانو. فبائع البيانو لا يمضي عادةً سوى دقائق قليلة مع المشتري، بينما يعرف المعلّم الطالب معرفة أعمق. لذلك، ينبغي للبائع الجيد أن يطرح الأسئلة المناسبة، رغم ضيق الوقت، حتى يتمكن من تحديد البيانو الأكثر ملاءمةً للطالب.

سيلين غورييه-جوبير:

ما أبرز العلامات التجارية الأخرى التي تبيعها وتقدّرها؟

ألفريد فوينتس:

يقدم House of Pianos أيضاً علامة Kurzweil. وتتميز آلات الكيبورد الاحترافية لديها بعينات صوتية مذهلة، وهي مثالية للعروض الحية مع الفرق الموسيقية. ومن علامات البيانو الأخرى، يعجبني صوت C. Bechstein لما يتسم به من رهافة، كما ينسجم مع الطابع العام لعزفي: هادئ ولحني ومرهف.

سيلين غورييه-جوبير:

يعتقد كثيرون أنهم لا يحتاجون إلى بدء التعلّم على آلة جيدة لأن مستواهم لا يؤهلهم لها بعد. ما رأيك في ذلك؟

ألفريد فوينتس:

إذا كان المشتري بالغاً، فمن الأفضل أن يتبنى رؤية طويلة الأمد منذ البداية. فموسيقى البيانو محبوبة وممتعة للناس على اختلاف ثقافاتهم. وقد يشتري آلة متوسطة الجودة، ثم يدرك بعد وقت قصير أنه بحاجة إلى آلة جيدة، وهذا احتمال وارد جداً.

سيلين غورييه-جوبير:

من المؤسف أن أعداداً متزايدة من الناس تتجه إلى البيانو الرقمي. هل توضح لنا مزايا هذا القرار وعيوبه؟

ألفريد فوينتس:

قد يستفيد المبتدئون صغار السن، ممن يتعرّفون إلى القراءة الفورية للنوتة الموسيقية، من شراء بيانو رقمي. لكن مع تقدمهم وتطور مهاراتهم في أداء النغمات بوضوح ودقة، سيحتاجون إلى الانتقال إلى بيانو حقيقي، أي بيانو أكوستيك. وعادةً ما ينتقل الطلاب الجادون من البيانو الرقمي إلى البيانو الأكوستيك بعد سنة إلى سنتين من دروس البيانو. غير أن معلّمي البيانو الكلاسيكي المتمسكين بالأصول لا يستحسنون البيانو الرقمي؛ إذ يرون أن على الطالب العزف على بيانو أكوستيك منذ اليوم 1.

سيلين غورييه-جوبير:

غالباً ما يتردد المبتدئون في الإقدام على استثمار كبير. كيف تتعاملون مع هذا التخوف؟

ألفريد فوينتس:

لا شك في أنه استثمار كبير، لكن ثماره وفيرة لمن يستثمرون في تعلّم العزف على البيانو. وبوجه عام، يدرك من يختارون البيانو آلةً موسيقية منذ البداية أن تعلّمه يتطلب استثماراً أكبر من المعتاد مقارنةً بالآلات الأخرى. ولا يقتصر المقصود بالاستثمار هنا على الأموال المخصصة لشراء الآلة، بل يشمل، وهو الأهم، سنوات من التعلّم الجاد والتدرّب المتواصل؛ وهذا هو الاستثمار الضخم حقاً!
وصفتُ هذه الثمار بأنها «وفيرة» لأن من يتلقون تدريباً سليماً على البيانو غالباً ما يصبحون المؤدين الرئيسيين؛ ففي أوركسترا للموسيقى الكلاسيكية، مثلاً، يكون عازف البيانو في وسط المسرح، أما في فرق الجاز أو الموسيقى الرائجة، فكثيراً ما يتولى عازفو البيانو قيادة الفرقة.
أما من يتعلّمون البيانو للاستمتاع الشخصي، فيساعدهم التدريب السليم على فهم الآلات الأخرى بسهولة أكبر. فمع مرور الوقت، يدرك دارسو البيانو أن اليد اليسرى تؤدي، إلى حد ما، دوراً موسيقياً يماثل عزف التآلفات على الغيتار، أو تمثل مصاحبة الباص، أو تقوم مقام إحدى آلات القسم الإيقاعي؛ بينما تؤدي اليد اليمنى، بعزفها اللحن، دور آلة منفردة كالفلوت أو الأوبوا أو الكمان، أو دور الصوت البشري.

سيلين غورييه-جوبير:

بعد تقديم النصائح التقنية، ما توصيتكم الأخيرة التي تضمن لعازف البيانو أن يستمتع بالعزف على آلته الجديدة على أكمل وجه؟

ألفريد فوينتس:

أمران: أن تحبوا معلّم البيانو، وأن تواظبوا دائماً على العزف على البيانو، مهما كانت الظروف.

معلّم البيانو هو، في الحقيقة، أمين كنز من المعرفة الموسيقية التي تجسدت في الأداء، وخضعت للتحليل والاختبار، وتناقلتها الأجيال. لذا، واظبوا دائماً على العزف على البيانو! وقد قال لي معلّم الموسيقى الذي درّسني منذ زمن بعيد: كلما أكثرتم من العزف على البيانو، ازدادت الألحان المنبعثة منه عذوبة.